搜狐娱乐专稿（小玉/文）

近期在《太平年》中，女主周雨彤的古装扮相引发了争议。有观众认为周雨彤的外形现代感过强，与历史正剧的气质略显割裂。

这并非个例，迪丽热巴、任敏、赵今麦、周冬雨、胡一天、赵又廷等诸多演员，都曾因外形与古装剧的适配度问题引发讨论。

当演员接演与自身形象不符的作品，不仅容易让观众出戏，更可能反噬个人口碑。既然风险清晰可见，为何仍有不少“古装适配度存疑”的演员，频频涉足这一领域呢？

01古装戏路窄

演员是否适合古装剧，很少是完全不能演，更多是需要好好挑戏。有些演员受限于五官轮廓和气质风格，在古装剧里的戏路确实会比较狭窄。

在《太平年》中，周雨彤饰演的孙太真虽出身宗室，但自小于从商的母亲膝下长大，因而少女时期性格天真烂漫。长大后与青梅竹马的钱弘俶结为夫妻，会陪伴这位未来的吴越国明主一同成长。

由于角色拥有较长的成长跨度，周雨彤也需完成从懵懂少女到贤淑王妃的转变。

现阶段，孙太真处于少女时期，为表现人物活泼开朗的性格，她有一些提裙小跑、开怀大笑、生气傲娇之类的戏份，但周雨彤的演绎只有形态而缺乏神韵。

她有些苦相而非甜美的外形气质，显然与天真烂漫的人设存在天然距离，这种不适配在古装剧中更显违和。

但这其实并不意味着周雨彤完全与古装剧绝缘。

此前在《大宋少年志》中，她饰演的赵简独立果敢、胸怀大义，角色所需的英气与智谋感与演员本人的特质很是契合，因而好评居多。

同一演员在不同古装剧中的口碑差异，恰恰也印证了“适配”的本质是“特质匹配”。

类似的例子还有不少，比如迪丽热巴和任敏。

在《三生三世十里桃花》中，白凤九的娇俏灵动与迪丽热巴当时的形象就比较契合，因而也收获广泛认可；但到《长歌行》中，既因为造型突兀缺乏美感，也因为她与原作角色年龄不符，直接就放大了违和感。

任敏在《清平乐》中饰演徽柔公主时收获不少好评，这不仅是因为服化道给力，也因为她将角色所需的破碎执拗感演绎得很不错；然而在《玉骨遥》中，当她尝试外放活泼的角色时，她的表演却没有到位，演得咋咋呼呼反而并不讨喜。

从中也可见，演员与古装剧的适配度如何，其实不能“一刀切”的用外形来评判，而是需要综合角色特质、制作细节等各方面来看待。

02 个人标签重

很多演员与古装剧的违和感，往往还源于过重的个人标签。

这种标签一方面来自过往形成的戏路与角色滤镜，另一方面则源于现实生活中建立的个人形象。

首先，演员在现代剧中打造的出彩人设，或许会成为出演古装剧的隐形门槛。

周雨彤最为观众熟悉的形象，是在《爱情而已》《我在他乡挺好的》等都市剧中剪着利落短发的“打工人”，她身上清醒又略带疲惫的“班味”曾引发不少共鸣。

当她脱离舒适区踏入古装领域，熟悉她的观众容易带着这种既定印象追剧，自然就会感到出戏。

无独有偶，孙千在《大生意人》中的古装扮相被指“一眼现代”，但在《花开半夏》《烟火人家》等现代剧中或叛逆、或高智的形象都备受好评；童星出身的赵今麦，青春活泼的学生形象也深入人心，以致在古偶剧《度华年》中演长公主难免给人“小孩装大人”的违和感。

这一方面是源于演员演技不够纯熟，无法真正做到“一人千面”，另一方面也是观众对其既定形象的惯性认知在起反作用。

其次，当下综艺和社媒的过度曝光也在消解演员与观众应有的距离感。

在流量时代，演员的个人生活、综艺表现、社媒动态等都会不断加固公众标签。

尤其是演员在综艺或短视频中暴露真实性格后，有些观众在观剧时，便很难不带着对其本人的印象去审视角色，甚至会因他们在现实中的形象对角色的言行产生错误预判。若演员因综艺或舆论事件导致观众缘受损，这种负面形象甚至会牵连作品和角色。

比如《太平年》播出初期，就有人将剧集表现未达预期的责任粗暴归咎于周雨彤的观众缘差。固然，这部分网友未必是剧集的核心受众，但这种舆论氛围，无疑给作品和演员都造成了额外的压力。

演员积极经营事业本无可厚非，但如果在观众心中留下过于强烈的单一标签，或让私人话题淹没了专业身份，也难免影响戏路，这同样是需要团队仔细权衡的问题。

03 不适配，也要演？

尽管被评价为不适配古装，但这些演员也不会真的放弃尝试古装剧。

对于演员而言，古装剧的吸引力首先在于它是业内公认的优质资源。在影视市场中，不管是古偶剧还是历史正剧，班底靠谱、资金雄厚的项目都称得上“香饽饽”。任何有事业心的演员，应该都不会因“可能不适配”的担忧而放弃优质资源。

其次演员也不敢长期局限于单一类型，长久深耕现代剧，难免面临观众审美疲劳的风险。古装剧作为影视市场的重要赛道，同样是拓展知名度的重要选择。

此外，结果的不可预判性也让演员愿意冒险。其实在作品播出前，没人能精准判断最终口碑，演员接演时，往往也怀揣着对角色和作品的真诚期待。即便最终口碑不佳，只要出演也能带来曝光度、巩固粉丝、经验积累等好处。

更重要的是，演员形象与古装剧的适配度并不能完全决定项目成败，剧本、制作和表演始终是关键。只是当作品最终未能获得理想反馈时，演员的“不适配”往往会成为最直观的缺陷。

近年如《惜花芷》中，张婧仪与胡一天的古装扮相最初也遭质疑，但该剧凭借大女主成长爽剧的内核收获下沉市场好评，最终云合热播期集均超3800，播出反响超出了预期。

早年如《三生三世十里桃花》，赵又廷饰演的夜华在造型公布时备受争议，但他凭借沉稳细腻的表演也扭转了风评。当时这种仙侠虐恋的剧情很有市场，在台前幕后主创水平都给力的情况下，该剧的市场反馈自然非常不错。

这些案例足以证明，外形的“不适配”并非不可逆转，只要演技在线、制作精良，仍能赢得观众认可。

再从制作方的角度来看，与这些外形不算特别适配古装剧的演员合作也是权衡诸多利弊后的选择。

或许是看中他们自带的流量与话题度，或许是相信他们的表演潜力能在导演调教下被激发，又或许是对项目的改编与制作有足够信心，无论如何也需自行承担这种不适配所带来的风险。

而回到演员角度，同样需自行承担风险。

如果原本的形象适配度不受认可，那么在尝试古装剧时就必须付出更多努力，包括小心挑选剧本、仔细设计造型、潜心打磨演技等等，否则最终结果大概率也是不尽如人意的。