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正午阳光的第一部院线电影，终于来了。

由正午阳光、猫眼、中影出品，侯鸿亮担任总制片人，孔笙执导，兰晓龙编剧，肖战、彭昱畅、周依然主演的抗战题材电影《得闲谨制》，已于12月6日（上周六）正式公映。

早在映前，《得闲谨制》预售票房即突破1.4亿；公映三天，影片总计票房突破1.9亿；目前，猫眼专业版给出的最终票房预测为3.4亿————这样的市场热度，其实算是挺微妙的。

考虑到顶流主演肖战的粉丝号召力，以及“正午阳光出品”的名头，这么一部制作规格不低的抗战电影最后若仅以三四亿收官，仿佛称不上有多卖座；但转眼一看，《得闲谨制》从片名到内容都几乎无大众传播基础，且是在非节假日冷档期中上映，还有现象级的《疯狂动物城2》倾轧同期竞争对手，要说有多冷，肯定也不至于。

以今年国产片的平均市场表现来看，算不上大片也缺乏鲜明“卖点”的《得闲谨制》，能取得这样的票房成绩，其实已经算“超预期”了。这其中，顶流主演肖战的号召力贡献毋庸置疑。而围绕影片争论最多的，还是明显撕裂的口碑。

首先，因为主演是肖战，豆瓣和各大社媒、论坛的评论区显然充斥着饭圈对冲的信息污染，这点当然在意料之中。但排除“粉黑大战”的因素，即使在那些“就电影论电影”的评论中，《得闲谨制》也引发了较为两极的反馈。

先来说说这部电影问世的前因后果。

众所周知，《得闲谨制》是正午阳光首部问世的院线电影，但项目却非近年启动，正午早就有一颗拍电影的心。据兰晓龙称，影片剧本约十年前就已完成，从剧情简介来看，《得闲谨制》显然就是九年前曝光的那部《命运谷之决胜宜昌》。

2016年9月，《命运谷之决胜宜昌》在京举行启动发布会，官宣由兰晓龙编剧，孔笙执导，侯鸿亮担任制片，前中影董事长韩三平担任监制，时任中影董事长喇培康出席发布会。会上，侯鸿亮称电影已向胡歌、靳东、王凯发出邀约，计划次年上半年开机。但随后，影片几年没有动静，2024年一季度才再传消息，正式重启。

从如此长的筹备周期来看，从影片主角名字“莫得闲”和正午阳光（北京）影视有限公司原名“得闲影业”的呼应来看，从侯鸿亮为了本片时隔八年再发微博宣传的排面来看，正午对待这部最终取名《得闲谨制》的电影，绝对是真爱，也绝对是赌上了品牌声誉的认真。

正午阳光对《得闲谨制》的执念，当然和本片“铁三角”兰晓龙、侯鸿亮、孔笙间的亲密关系有关，当然，对这个项目的底气，说到底来自金牌编剧兰晓龙。

《得闲谨制》讲述了一个发生在宜昌的微观抗战故事。1943年，在虚构的宜昌小镇“戈止镇”上，一帮逃难军民已在此安家数年，既有以金陵机械厂钳工莫得闲（肖战 饰）一家为代表的老百姓，也有被大部队落下、仅带着十几个下属和一口瑞士“苏罗通”机关炮的防空炮兵排长肖衍（彭昱畅 饰）。位置偏僻的戈止镇仿佛被硝烟遗忘，但三名日本侦察兵意外到来打破平静。五十余名军民，被迫和日军展开周旋……

《得闲谨制》当然是一部正午阳光电影，但更是一部很兰晓龙、很不一样的抗战电影。对于熟悉兰晓龙的观众来说，影片的故事框架和主题，其实简单得有些明牌：只想安稳度日的“死老百姓”，习惯于失败逃跑的“渣兵”，从庸碌无为到升格为血性英雄，这就是一部变了形的《我的团长我的团》。

《得闲谨制》中戈止镇的军民，完全可以看作是百无一用、习惯失败、落跑、被遗忘被抛弃的“炮灰团”，而心思多、话也多的钳工莫得闲，扮演了那个龙文章的角色。在外敌到来时，是这个行事和言语都有些奇怪的角色，唤醒了戈止镇心里的“气”。放大了看，这也正是民族精神从浑浑噩噩到找回精气神、从一盘散沙到共同体意识觉醒的超越过程。

但正如《团长》在当年面临不被理解的困境一样，《得闲谨制》的风格，对主流观众而言还是有些半生不熟。

影片面临最大争议的一点，是情节设计和情感基调上的“神剧化”。要说兰晓龙是抗日神剧作者当然有些冤枉，但《得闲谨制》在有意杂糅悲情正剧和黑色幽默的风格时，平衡荒诞和严肃的功力欠缺，却是事实。

片中默片片段的加入、仿纪实和戏剧影像的交叉剪辑、屡屡出现的幽默笑料，有致敬《三毛从军记》的痕迹。但像太爷（杨新鸣 饰）、大河原（尹正 饰）这样的角色，漫画化的色彩较为浓厚，即使在影片整体基调转向悲壮之后，也不加克制。

到最后，黑色幽默、魔幻、降智神剧、悲壮正剧的界限在一定程度上变得难以分辨，这无疑影响了部分观众对《得闲谨制》格调的判断。

《得闲谨制》的第二个问题，是台词的抽象化。为了展现戈止镇军民由颓废到超越的角色弧光，影片为主角莫得闲安排了大段存在主义色彩浓厚的台词和独白，在风格上较为间离。

这个问题的根本，可能更简单：这不是一个特别适合电影篇幅的剧本框架。要说玄乎的台词，在《团长》中简直车载斗量，但如今，人们已将其视作《团长》诗意、隽永的标志性风格；在这方面，《得闲谨制》是坏在缺少充足空间丰满群像塑造，于是只能大规模让着墨最多的主角莫得闲口播，台词和角色身份的脱离程度较大，于是出了问题。

当然，《得闲谨制》有了不起的方面：影片抓住了《我的团长我的团》的精气神，在塑造小人物由苦闷胆怯到自我超越的线索中，释放出了慷慨激昂的精神能量，结局多人轮流舍身放炮的英雄主义场景，很难不让人动容——《得闲谨制》有血性、有气、有超脱的浪漫，这很兰晓龙。

但是，和曾经明珠蒙尘、如今成为经典的《团长》不同，以两小时电影的标准衡量，《得闲谨制》也确实有自己的硬伤。

从电视剧到电影的经验迁移过程有得有失，不也正是对正午阳光转型大银幕的映射吗？

在过去十几年里，以制片人侯鸿亮和导演孔笙为中心，正午阳光推出了多部跨类型、跨题材、跨时代背景的剧集，既能保证品质，又屡屡制造国民级话题爆款，因此成为“黄金品牌”。说它深刻塑造了新时期国剧的审美标准和价值取向，都不为过。

前面说过，《得闲谨制》是兰晓龙、侯鸿亮、孔笙跨越十年的一个电影执念，本身具有一定的特殊性。那行业和观众关心的问题肯定还在后面：在这部试水意义较大的作品之后，正午阳光会不会全面进军院线电影？

不是没有可能，至少计划已经摆在台面上了。

在2024年3月举办的香港国际影视展上，正午阳光携多部作品参展，并透露将在内容布局与创作类型领域上进一步开拓，其中提到了动画电影版《琅琊榜》和大爆无限流网剧《开端》的衍生悬疑电影《开端之送不到的快递》，目前两部电影都已备案。

虽然深耕剧集多年，但正午阳光进军电影并不特别让人意外：他们骨子里有电影行业需要的“精品基因”和“进取基因”。

诚然，正午出品并非部部精品，但即使是正午相对较差的剧集，也往往能在制作层面，体现出高出一般国剧的“品质感”。

而在《得闲谨制》中，尽管观众对影片的故事情节和角色塑造可能有意见，但从未拍过电影的正午，还是搭上了中影、猫眼两大护航，凑齐了一套在在电影界卓有成就的幕后制作班底，影片在工业水准上的精良，还是肉眼可见的。

正午阳光拍电影，不一定能拍出多么惊天动地的杰作，但至少能保住一部商业制作的下限。

“进取基因”，这同样不必多说。有品控，有品牌力，有人才资源，缺的只是经验而已。《得闲谨制》的问世，可以说是水到渠成的。

只是，就《得闲谨制》目前的市场和评论表现来看，也很难判断这部十年磨一剑、“得闲谨制”的电影，是否算打响了头炮、达到了正午的最低预期。

《得闲谨制》这半响不响的状况，除开影片剧本的争议外，主演肖战的“双刃剑”属性，当然也是值得深思的重要因素。

这次，正午和肖战的关系，同样是双向选择。

肖战选正午是为了转型。尽管因饭圈“纯度”和业务能力受到争议，但从肖战自己出发，他摆脱花瓶标签、跻身非偶像派大男主、证明自身演技的愿望相当强烈。

在接连与徐克和郑晓龙两位大导演合作后，再和行业声誉高、能提供正剧题材“巨饼”的正午合作（在《得闲谨制》后还有谍战剧《谍报上不封顶》），这一品牌和流量的强强联合，还在继续。

正午选肖战是为了市场。相比剧集，电影市场中单个项目的不确定性要更大一些，也因此，即使是正午阳光转拍电影，也需要肖战这样票房号召力经过市场验证的顶流给票房托底。《得闲谨制》突出的预售成绩，当然是这条策略成功的证明。

但另一方面，肖战对路人观众可能存在的劝退作用，恐怕也是不得不考虑的因素。现在的情况是，大家都觉得肖战可能劝退路人，但具体劝退了多少、和他能吸引的粉丝票房相比孰大孰小，是难以精确量化的。

说句公道话，肖战在《得闲谨制》里演得不算糟糕，接住了大男主的角色分量。但他能否打破路人的“有色眼镜”、持续输出粉丝之外观众认可的作品与角色，最终剥离偶像属性，还是要等时间给出答案。

（文/阿拉纽特）